消费电子产品颜色战争：从颜色的生机，到名称的生动

提出了「设计十诫」的设计大师 Dieter Rams 在博朗工作了四十余年，除了博朗之外，英国家居品牌 Vitsoe 是 Dieter Rams 工作过的第二家公司。在博朗，Dieter Rams 留下了大量经典永流传的电子产品，比如如今看到也会觉得心生欢喜的咖啡机和留声机等等。

而在 Vitsoe，Dieter Rams 也有一件无视岁月变迁，并历久弥新的设计作品：620 Chair Programme。这套可单买可拼接的沙发至今仍在发售，而被称为贵宾休息室标杆的香港机场国泰航空玉衡堂，就大量采用了这款 620 Chair Programme。当知名设计师李剑叶经过这里时，也会忍不住发一条微博称赞一下这款沙发：

满满的 old-new money 调调，每次看到都想搬一个回家。

传世的设计大师往往能赋予平淡事物以不朽的美感，Dieter Rams 设计的咖啡机收音机计算器甚至是沙发，Karim Rashid 设计的垃圾桶，深泽直人设计的 CD 唱机都是如此。从锤子离职来到了阿里巴巴的李剑叶此前依靠锤子 T1 这款手机帮助前司拿到了 IF 金奖，证明了自己在工业设计领域的含金量。来到阿里之后，他也交出了首款作品：天猫精灵方糖魔岩灰版本。

作为一款并非全新发布的产品，新版本的最大看点，其实就是全新的设计，确切的说，是它背后的颜色哲学。

一款 89 元，还送智能灯泡和智能插座的智能音箱，为什么要谈设计感？

和 Karim Rashid 一样，李剑叶其实也设计过得奖的垃圾桶；设计师们并不执拗于目标的售价，往往更愿意让作品经得住时间和用户的考验，给岁月以文明。所以，即便是阿里旗下最便宜的智能音箱，双十一期间卖 89 元还送智能灯泡和智能插座的产品，天猫精灵方糖也值得设计师为此付出更多的心血和思考。

《论语》里面有句话说，质胜文则野，文胜质则史。意思就是质朴胜过了文饰就会粗野，文饰胜过了质朴就会虚浮。虽然原话说的是做人的道理，不过很明显，工业设计和产品研发也很讲究这个。李剑叶就非常认同这个观点。

尤其是在平价智能音箱上，设计师很容易因为它的低价，就放弃设计追求，让其陷入廉价感的陷阱。也就是「质胜文则野」。《论语》那两句话后面，是「文质彬彬，然后君子」。

所以，如何做一款「文质彬彬」的产品，就是留给李剑叶的命题了。

因此，答案就是魔岩灰版天猫精灵方糖中的灰色和橙色的撞色。灰色来自岩石的灰，也代表海上的夜。而橙色不光是水果色，对应的则是日出的橙。真个个产品的设计灵感来自黎明瞬间的馈赠，凝固星球活力时刻的色彩，岩石的灰记录着洗礼的痕，最终形成「太阳的橙刺破了海上的夜」的感觉。

李剑叶和阿里表示，配色的名称和当年的名震歌坛的魔岩三杰息息相关，突出含蓄深邃也不媚俗的感觉。不过当年这三人的歌曲，在当时的年代，透露着一种「超越灰色城市的蓬勃梦想」的意向，反倒是这样的理念，更为契合新产品的隐隐生机。

当天猫精灵方糖的外观已然定型，留给李剑叶的空间，就只剩下颜色。

你说的黑不是黑，你说的白是什么白？

实际上，在李剑叶的设计作品史上，对于颜色的选用，颇为审慎。

其中一个突出的特点就是，产品的颜色，往往不限于平淡的黑白灰，还着重从生活以及环境中寻找富有生机的颜色。这种颜色哲学在当时锤子的旗舰机当中显现不多，反而是走量的坚果系当中表现得更明显。当然，现在锤子全系手机都改用坚果命名了。

比如，关于坚果 Pro 的配色，李剑叶也专门在《孤独的奥德赛》一文当中给了解释：

策略上来说，我们希望酒红色可以让内敛的外形更有激动人心的观感。红铜色是更为特别的一个颜色，最近几年红铜、黄铜是在家居用品设计中颇时髦的材料，我们就尝试在手机手机上使用红铜作为细节处的材质处理，和大面积黑色对比中，复古优雅的红铜色显得非常迷人。

在当时坚果 Pro 产品宣传视频的最后，是一道驶离行星飞向宇宙深处的红色亮光。而在坚果 Pro 2 产品宣传视频的开始，也是这道红色的亮光。只不过在二代产品里面，红色的位置由边框倒角变成了中框腰线。

在李剑叶的非消费电子产品设计作品中，最为知名的是「爱你五百年」戒指，镀金层也不是普通的黄金，而是更具特色更为内敛的玫瑰金。

颜色命名的缘由

显然，过往李剑叶的作品，已经有一些一以贯之的理念了，比如更具质感，来源于生活的颜色选取，不同颜色的对比和撞色，从早期的坚果手机，到最近的天猫精灵魔岩灰，这是独属于李剑叶的设计风格。

早期锤子手机还没有被市场所教育，各种理念都非常理想主义。在坚果手机文青版上，李剑叶尝试过很多在电子产品上独一无二的色彩。比如：远洲鼠、落栗、苏芳、石竹、枯草、柳煤竹茶、锖青磁、鸠羽紫（对应上图，从左至右）。

这些颜色都是初见只道是寻常，细细观察体会，就会感觉出比普通黑白红蓝更多的久处不厌之感。

这些听起来很文青的颜色，都是出自日本传统色，这是一个庞大复杂的，离工业化和信息化有些距离的色彩系统，因而，在数字时代有着别样的魅力。

这些颜色，解释起来也是趣味十足。

錆びる在日文中是生锈了的意思。锖青磁也就是生锈了的青瓷色，稍稍有些发灰的青瓷色。

苏芳这个颜色，来自于苏木中提取出的红色染料的颜色，苏木又有苏枋的别称，流传到日本之后就写作了苏芳。

…

关于坚果文青版配色更多的解释，可以去知乎看一下。至于日本传统色更为完备的介绍，则可以前往 https://irocore.com/ 查看。

而在消费电子更发达，但文化历史更短，尤其是几乎没有传统文化可以追溯的美国，就很难诞生出类似于「柳煤竹茶、锖青磁、鸠羽紫」这样的名字。反而他们容易走另外一个极端，比如 Google 推出的 Pixel 系列手机，同样采用了撞色设计，用到了命名是 Very Silver 、 Quite Black 以及 Really Blue，中文直接翻译「非常银」、「相当黑」和「真的蓝」，或者简单一点「很银」，「够黑」和「真蓝」。这样的命名不知道是不是对业界花哨的颜色名称进行的一种反讽。

最新的 iPhone XR 可供选择的色彩也是非常丰富，不过命名起来就很平淡了，除了珊瑚色之外，就是红色、白色、黄色…

亦中亦洋的华为在 P20 Pro 新配色上，则是用到了极光闪蝶和珠光贝母的不明觉厉名称，虽然也是取材于大自然，不过很明显没有极光色那么好理解，但怎么说呢，听起来就高端大气上档次。

产品上进步明显的华为在配色命名上的真正神来之笔，应该就是最新的 Mate20 Pro 上的翡冷翠。虽然说翡冷翠是徐志摩给佛罗伦萨翻译的别称，是个地名，但是中文自有通感一说，这个名字不光文艺，也符合真机冷艳翠绿的质感。

至于开头提到的魔岩灰，则是一语双关，一方面有岩石灰色的直译感，另一方面，来源于魔岩三杰，又有叙事感和历史感。

一个比较明显的趋势是，随着材料技术和生产工艺的进步，渐变色和撞色的设计，会越来越普遍。脱离于工业化颜色，取材于生活和自然颜色，这些更亲近人、更具内涵和生机的颜色也会越来越受设计师们所钟爱，至于如何拿捏「文」和「质」的关系，就看各家设计师的功力了。另一方面，在颜色命名上，取材于自然和生活，也给命名带来了更多的灵感和意象。