吴亦凡新歌出国霸榜，吴亦凡粉丝出海惨败

如果没有后来的翻车事件，11 月初的「华人之光」无疑是属于吴亦凡的。

11 月 2 日，吴亦凡发布新专辑《Antares》，很快登顶 iTunes 美区，甚至在单曲榜 TOP 10 包揽了七个席位。工作室美滋滋发出红色大字报，称吴亦凡创造了「华人歌手新纪录」。

霸榜 iTunes 美区的喜悦，原本是吴亦凡最好的 28 岁生日礼物。但不料，大家算漏了美国新生代歌手「A 妹」Ariana Grande 的突袭。

11 月 3 日，A 妹发布单曲《Thank u, next》，诉说自己取消订婚后的心路历程。欧美粉丝们湿了眼眶看 A 妹单曲一如既往登顶各种榜单，就唯独在 iTunes 美区，被 Kris Wu 死死按在了第四。

Twitter 很快爆发了对这位脸生的东方歌手的质疑：Kris Wu, Kris Who？这张被《卫报》称作「大数据算法底下的说唱卡拉 OK」的专辑，凭什么屠榜？这购买数据一定是用水军刷的吧？

这次华丽的霸榜，很快被曝光是吴亦凡粉丝「有组织有预谋」的出海刷榜行为。

任辛辛苦苦翻墙、真金白银买专辑的「梅格妮」（吴亦凡粉丝的称谓，取「每个你」谐音）再三解释，欧美音乐圈仍然将这种行为视作作弊。11 月 6 日，苹果公司出手清除吴亦凡专辑（脏版）的异常购买数据，这张《Antares》直接跌出 TOP 100。

欧美乐迷拍手叫好，吴亦凡粉丝怒喊「退钱」。「梅格妮」很快重新振作，在 11 月 7 日 23 点左右将净版专辑推上 iTunes 美区榜首，数据在 11 月 8 日再次被苹果清除。

虽然刷榜困难重重，但饭圈的女人绝不认输。「梅格妮」又将继续火力集中到 Billboard 榜，跑到 YouTube 和 Spotify 等流媒体平台狂播吴亦凡新专辑。直到北京时间 11 月 9 日 13 点，这场海外霸榜作战才告一段落。

Variety 报道称有知情人士表示，吴亦凡的新专辑销量是「通过欺诈手段获得的」，数据将不计入 iTunes 和 Billboard 榜单。Billboard 方面发布声明称，目前正在重新审核数据，结果会在下周一二公布。而吴亦凡也对事件作出回应，表示「我的粉丝不是机器人」。

一周之内，Kris Wu 从「华人之光」到娱乐圈笑话。说白了，这就是一次饭圈文化出海的严重水土不服。

爱他就给他打榜的「东亚应援文化」

这次事件中最具争议的，是吴亦凡粉丝海外打榜的操作。

「梅格妮」从 6 月开始集资攒弹药，金额过百万。而因为这次打榜在客场，官方后援会和贴吧仔细摸索了 iTunes 美区及 Billboard 的上榜方式和限制，再列出事无巨细的打榜指南：

iTunes 每个账号每首歌只能买一次，刷量必须通过 VPN 频繁更换美区线路和 Apple ID。而 Billboard 榜的数据算法更复杂，要兼顾销量、电台播放和流媒体，YouTube / Spotify / Apple Music / Google Play / Pandora 等等都得刷。同时，还要在 Facebook / Twitter / Instagram 等社交平台评论转发提高曝光率……

在欧美粉丝看来，iTunes 和 Billboard 等榜单是反映音乐流行热度的，之所以有公信力是因为大家愿意去遵守规则，所有名次都凭借歌手实力去换取。而这群「中国水军」假装北美用户打榜的作为，完全就是在作弊钻漏洞。

但对国内吃瓜群众来说，这套操作一点都不陌生：抬眼看看我们的微博热搜和 QQ 音乐榜单，全是饭圈女孩为偶像们一手一脚造出来的繁华盛世。

这种「东亚应援文化」的玩法，追溯起来不得不提「偶像教父」秋元康。2005 年，秋元康成立了女子偶像团体 AKB48，曾一度面临财政困难，后来通过握手会和选拔总选举等方式让妹子们作品大卖人气大增。

AKB48 每年的重头戏，是根据总选举投票人气来调整排位和宣传资源。

从商业逻辑看，这是在巧妙地刺激粉丝消费；而从追星心理分析，它恰恰培养了偶像和粉丝之间一种生死与共的情感焦虑。

你舍得让偶像待在最后一排默默无名吗？如果花钱就能为她的事业换取更明朗的未来，你要不要砸？这简直就是对人性的拷问。

而流水线偶像工业发达的韩国，将这种粉丝保护偶像的心理衍生为更张狂的商业机会。

《人物》杂志在 2016 年花 25000 字完成的一篇吴亦凡专访里，提及韩国娱乐圈的「虐饭」现象。一位名叫「酱酱」的粉丝，具体描述了这种经历。

当时吴亦凡仍属于韩国 SM 公司推出的 EXO 男团。酱酱描述称，当 2014 年 3 月，他们发现吴亦凡被 SM 公司打压，几乎没有任何曝光机会时，粉丝第一反应是疯狂地购买吴亦凡的个人专辑，几箱几箱地买，希望向 SM 公司证明吴亦凡的商业价值和热度。

我们想告诉 SM，他的粉丝人很多，要捧他，不要打压他。

正是这批被日韩偶像产业调教得一惊一乍的粉丝，在 2014 年随着吴亦凡、鹿晗和黄子韬等陆续跟韩国公司解约，慢慢把追星焦虑和「流量数据 = 商业价值 + 热度」的饭圈思维带到国内。

到今天，数据已经成为「流量时代」混饭圈的 KPI。在这种默认的运行规律之中，吴亦凡粉丝霸榜 iTunes 美区也不过是例行操作而已。

一位曾经真情实感饭过吴亦凡的粉丝，今天以旁观者身份告诉爱范儿：

我不觉得买专辑刷榜是错误的，这个是机制里没有被禁止的。但确实用错环境了，放在中国什么音乐公告牌上打榜就不会被撕了。

说白了，这就是一次饭圈文化出海的水土不服。

漂洋过海的「中国水军」企图用饭圈玩法征服客场，而莫名其妙被屠榜的欧美乐迷，对这种灰色意味的游戏规则感到极度愤怒和不适。这之间的冲突，本质上正是两种不同追星机制的文化碰撞。

说起来，这还有点像是当年的「帝吧出征」。只不过，当时惊得对方一脸懵逼的是表情包文化，而今天换成了饭圈文化。

为什么又是吴亦凡？

要说华人歌手跑到 iTunes 美区刷榜登顶的事，早在 6 月，新生代流量小生蔡徐坤就干过了，再之前还有张艺兴。但为什么，唯独是这次吴亦凡被捅成了马蜂窝？

A 妹当然是一个乱入的变数，而适逢吴亦凡生日，又是相隔两年发布的新专辑，粉丝的反应自然更激动一些。但归根结底，吴亦凡被全美 diss 最重要的一个原因，是他电音修饰过重的音乐水平，真的没有能压榜 A 妹的实力。

在这次口水战中，欧美乐迷毫不留情将他群嘲为「加拿大电鳗」和「比卡丘」，还形容听他的歌时「手机的电越听越多了」。

而下场喊话吴亦凡粉丝「我劝你善良」的脱口秀演员池子，也多次嘲讽吴亦凡的说唱能力不行。

还要再回顾的话，朋友们可以找找之前在虎扑曝光过的干音视频《Bad Girl》。

高晓松曾经在一期《晓说》里提及，吴亦凡其实是对音乐有想法的。但他的尴尬恰恰在于人物设定过于光辉：当你给自己打出国际音乐人的人设，但创作水平却是「这个面它又长又宽」，这落差之大很难让人服气。

那感觉就像是，一个靠 Google 搜索、维基百科和人工智能大数据才能考到 70 分的小朋友，竟然恬不知耻吹嘘自己是学霸。

而公众号「严肃饭圈观察」认为，出现粉丝屠榜这种丢人的事情，反映的正是这位初代流量明星大势不如前，才需要粉丝跑到 iTunes 美区制造华丽的泡沫，从而达到「出口转内销」的宣传效果和噱头。

确实，对 2014 年风光无限的「归国四子」来说，2018 是「劫难」的一年。

这一年《偶像练习生》捧红了蔡徐坤和陈立农等新生小鲜肉，《镇魂》意外让朱一龙和白宇走红，而曾经定位小男孩的 TFBOYS 继续发力，新的胶原蛋白不断输入，初代流量明星的市场份额正不断被吞噬。

这种危机感和焦虑正催促着初代流量明星转型。

曾经在大银幕展现「菩萨知不知道我心里有多难过」尴尬式演技的吴亦凡，近两年开始将重心转移到音乐，接连参加《中国有嘻哈》和《中国新说唱》。

到今年 4 月，吴亦凡签约环球音乐，近来又接下 LV 代言，「国际凡」和「音乐咖」的定位野心已经相当明显，这也是粉丝辛辛苦苦爬墙出征的最主要原因。

从脸瘫演技到虎扑饭圈大战，虽然「招黑体质」吴亦凡总是频频被群嘲，但仔细想想，这个名字是不是也从未淡出你的脑海里？

实际上，你的每一次转发评论或吐槽，都在无形中转化为他的知名度和话题热度。有讨论就会有延续，这些都在为 Kris Wu 的娱乐生涯续上一秒。

这就是娱乐圈的真理：浑身槽点也总比没有记忆点要好。而总搞事情的吴亦凡女孩们，她们再明白不过了。

而跟几个月前的虎扑饭圈大战相比，吴亦凡的微博粉丝已经从 3200 万变成 4478 万了。这么想了一下，呸，我的八卦之魂好像被算计了。