没有它，我喊不出「腹肌南波湾」！

终于下定了决心，选择了心仪的你。

但你还需一个他，我又陷入了沉思。

不要多想，我这只是在描述你选择相机和镜头的过程。

机身好选，镜头难配，算是「业内共识」吧。尤其是镜头群年岁较高，还鲜有副厂镜头的系统，没错，这里我指的就是富士的 X 系统。

富士机身：真·旗舰

富士胶片，在影像厂商之中是一个比较独特的存在。一是，富士胶片很早就开始布局微单产品，同期也确立了镜头群品牌，富士龙（Fujinon）。二是，主攻 APS-C 画幅领域，直到现在也不打算进军全画幅。

跟索尼一样，富士最初在「微单」上发力的时候，传感器性能较为一般，整体表现也很一般，再加上「微单」听起来就不那么「威武雄壮」，遭受了不少的「白眼」。好在富士确立了「复古文艺」的设计风格，还算是笼络了一批「颜值党」，是一个小众品牌。

为了扩张，富士胶片采取了双旗舰的路子，类旁轴复古 X-Pro 系列和复古单反 X-T 系列并行，并在第二代产品（X-T2）追上了主流水准，到了第三代（X-T3）性能就彻底爆发了。

再到 X-T4，富士继续挖掘 X-T3 上的那块 2600 万像素传感器，其视频性能再次跃进，达到机内直录 DCI 4K，更别说还新增了令 X-T3 用户垂涎三尺的经典负片（Classic Neg.）和漂白效果（ETERNA Bleach Bypass）两款滤镜。

加上富士 X-T4 机身设计上的改进和优化，无论是内在规格还是机身设计，几乎可以说它就是当下 APS-C 领域的真旗舰。（索尼的 A6600 只配给它提鞋。）

但，机身强归强，富士的镜头群就是另外一个情况了。

富士镜头群：真·老了

坦白讲，富士的 X 卡口镜头群数量不少，但其中不少（尤其是定焦）镜头是紧随 X-Pro 1 推出后发布，岁数其实不小了。

以我们常用的 50mm 标头（APS-C 为 35mm）为例，富士 X 卡口原厂（或授权）的共有 4 枚，但不管哪一枚都会让你「又爱又恨」。

• 富士龙 XF 35mm F1.4 R：又慢又吵的对焦马达。
• 富士龙 XF 35mm F2 R WR：等效全画幅 F3 的「大」光圈你能忍？
• 富士龙 XC 35mm F2：同上。
• 蔡司 Touit 32mm F1.8：对焦声音、速度与 XF 35mm F1.4 R 差不了多少，且价格略高。

除了 50mm，富士的很多定焦镜头都类似的窘境，大光圈定焦镜头对焦马达「又慢又吵」，后续推出的新镜光圈又略小。

早期的富士定焦镜头采用的是传统对焦马达，不同于机身，富士镜头却很少革新换代，那些配备传统对焦马达的镜头就一直沿用至今。当这些镜头搭配最新的「旗舰」后，往往会拖慢整个系统的「响应」时间，尤其是在连续对焦的状态下。

同时，富士一直不肯开放镜头卡口协议，没有合适的副厂自动对焦镜头来补充，自然只能选「老慢吵」的老镜头们了。

地位略尴尬的 APS-C 画幅

曾几何时，APS-C 画幅是市场的主流，奈何近年「全画幅」普及革命来的迅猛，APS-C 画幅产品风头不再。

虽说索尼、佳能、尼康三大厂商的 APS-C 画幅产品线依旧在出新，但产品定位、性能规格以及镜头群的建设上就没「全画幅」主力产品那么有诚意了。

• 尼康：APS-C 画幅产品 Z 50 刚起步，与全画幅共用 Z 卡口，鉴于尼康自身的经营状况，前景不太乐观。
• 索尼：无心经营 A6x00 产品线，最近推出的旗舰 A6600，诚意不高。
• 佳能：APS-C 画幅采用单独 EF-M 系统，无法使用高端 RF 镜头，定位中端、入门。
• 富士：专注于 APS-C 相机市场，机身竞争力十足，但镜头群略显「老态」。

索尼、尼康在 APS-C 产品上的策略大致相同，共用一个卡口，便可以使用相同的全画幅镜头群，于厂商来说节省了开发镜头群的资源（人力、资金、时间）；于双机党来说，降低了使用成本，一镜二用；对于普通用户来说，镜头群的选择上就有些吃力，如价格和体积。

佳能和富士情况比较类似，均是独一套系统，需单独规划和建设镜头群，机身亦可根据需求所设计，因此，佳能和富士的 APS-C 产品的市场定位更准一些。

但，佳能自身的主要资源都在 RF 系统上，EF-M 系统的镜头也只能算有个选择，还不能算已成规模，全系只有一枚 32mm F1.4 大光圈镜头，整个系统还是被全画幅的 RF 系统掣肘。

在「人从众全画幅」的潮流下，APS-C 产品市场份额逐步减小，厂商们也不愿花费更多的精力、金钱在这种「细分」的类目里，消费者也更愿意在全画幅这种符合大趋势的产品上花费，自然 APS-C 相机和相应的镜头群逐步式微。

副厂镜头成为救兵

副厂镜头可以弥补原厂镜头群的空白，如补齐焦段、填补大光圈，也可以带来更高的性价比，甚至还能逆势「超车」原厂镜头。

当副厂镜头与原厂相机配合的好，很容易达成双赢的局面。比较「知名」的例子就是适马「三剑客」。

• 16mm F1.4 DC DN（等效 24mm）
• 30mm F1.4 DC DN（等效 45mm）
• 56mm F1.4 DC DN（等效 84mm）

目前，适马这三枚镜头共支持 E、EF-M 以及 M4/3 三种卡口，其中 E 和 EF-M 卡口的原厂镜头能与之一战的几乎没有，既没有同规格，也少有同规格的光圈，即使放眼到 E 卡口的所有镜头群，也没有价格如此低廉的镜头。

适马的这三枚定焦卡位很精准，焦段、光圈、价格每一项都切中了要害，凭借一己之力提升了 A6x00 和 EOS M 系列相机用户的幸福感，让隔壁无副厂镜头可用的富士用户留下了羡慕的口水。

不止流了口水，国外的富士用户还在社区向富士高层请愿，希望他们开放 X 卡口协议。初始，为了维护自己的利益，富士高层表示「我们已经推出了很多的富士龙镜头，暂时并没有向第三方厂商开放协议」。

奈何群众的呼声过大，最终富士影像部部长饭田年久于近日的 DPReview 采访中明确表示：

• 富士计划开放 X 卡口协议；
• 老镜头 Mark II 肯定会更新但无具体时间表；
• 老镜头 Mark II 版本可能重新设计光学结构和机械结构。

而另一边的适马，则表示只要富士肯开放 X 协议，就会去推进 X 卡口「三剑客」的生产（无非就是换个「屁股」而已）。

富士能用副厂镜头这件事似乎已「柳暗花明」了？

富士终向市场妥协

常年关注影像圈的朋友可能会说，今年国产厂商唯卓仕（Viltrox）已推出了三枚 X 卡口的镜头，规格与适马「三剑客」类似，且价格低于两千元。

唯卓仕的三枚镜头的确可以满足需求，但这三枚镜头是基于「逆向工程」开发也就是「破解」而来，并没有获得富士的授权，未来有着很高的不确定，比如镜头无法通过机身升级、镜头适配性会有些许问题、镜头固件能维护多久等一系列问题。

如今相机市场连年萎缩，但依旧有新势力如 L 卡口联盟（适马、徕卡、松下）加入，盘子变小蛋糕就更小了，还想继续吃蛋糕就需要寻找更多的增长点和更加细分的市场。

近期富士推出了新中端系列 X-S10 便是针对视频需求而推出的产品，外观上摒弃「复古设计元素」转向传统的 PASM 转盘。富士 X-S10 一方面可以说是最没有富士味道的相机，另一方面也可以说是最符合当下市场需求的产品，回归到传统的 PASM 转盘也是为了面向更多的消费者（比如曾经的单反用户）。

相对来说，富士胶片没有传统日系相机厂商的那份「固执」和「死板」，愿意倾听用户的心声，不然饭田年久也不会透露会「开放卡口协议」。

之前说，富士相机算是个小众品牌，富士胶片也不算大型企业，它们的业务覆盖范围远不及佳能、尼康、索尼。初始不开放卡口协议，主要还是为了利益最大化，且彼时的镜头性能并没有落后多少，不会影响整套系统的使用感受，现如今放开口风显然是为了市场和影响力考量。

封闭再开放卡口协议，索尼在全画幅的 E 卡口上就做过，为了早期的利益，FE 卡口拥有过一段独占期，一直到 2018 年，才逐步开放给第三方厂商。彼时恰逢「全画幅新基准」α7M3 发布，配合副厂的高性价比镜头，共同完成了一波「全画幅普及」的工作。

时至今日，富士的 APS-C 产品在视频性能上已经可以跟一些准专业机掰掰手腕。在扩充产品线的同时，开放卡口协议，也算是在这个「特殊」时期做出的一些利好市场的措施。

授权副厂生产 X 镜头，对于富士来说，其实是损失了一定的利益（影响自家镜头销量），但长远来看，实则是帮富士拓展了一些潜在人群；对于镜头副厂而言，相当于增加了新的卖点，扩大了市场影响力；而对于我们消费者来说，更多的副厂镜头，绝对是利好消息，让我们有了更多质优价廉的选择。

「富士桑，这三赢的局面，何乐而不为呢？」