被误解是表达者的宿命？

文 | 胡欣

编辑 | 小肥人

图片 | 何瑫提供

采访 | 胡欣 小肥人

何瑫简介：《智族 GQ》总主笔，非虚构报道知名写手。毕业于北京大学中文系，在校期间曾任北京大学新闻网记者团团长，曾就职于《中国青年报》、《21 世纪经济报道》，以及《人物》杂志。任职《智族 GQ》期间创作了《帝吧风云》《喊麦之王》《裸奔者范美忠》《风口上的孙宇晨》等较有影响力的作品。

何瑫提议的咖啡馆隐匿在北京朝阳区一座住宅区里。就在半年前，我在此地附近先后结识了一位中央电视台新闻部门的制片人、一位小有名气的自由撰稿写手和一位自媒体公众号的运营主管，并从他们口中得知，这里常年是各路媒体人的聚集地。

何瑫的住处就在此地，离公司不远。

如果是一个陌生的过路人兜转于此，定会与一些有着迥异打扮的人士擦肩而过：金黄色的男士贝雷帽，厚底沙滩人字拖，斑马纹瑜伽七分裤和波西米亚薄纱披肩，哪怕是在入秋后的微凉时节，也不妥协他们挑战自然气候的性感与时髦。

但我们的交谈，却是谨慎、严肃的。

卫诗婕第一次与何瑫见面的时候也曾有类似的感觉。她在看了那篇写丁俊晖的人物特稿《控制》后，决定给何瑫发去一封邮件。不久，她从几十名申请者中被选中，顺利拿到了在《智族 GQ》杂志实习的名额。面试中，她与何瑫在一家咖啡馆聊天，这位特稿写手不苟言笑，谈话内容永远围绕着工作，像极了一位严肃的教务处主任。

但在好友鲁韵子眼里，这种印象自然存在偏差，何瑫有其随性、好玩的一面。比如，《喊麦之王》发表前，为了体验喊麦，两人曾在 KTV 包厢里点了 MC 天佑的所有成名曲目；再比如，他也会偶尔袒露自己内心世界的敏感体味，倾诉感情上的苦恼。

一位记者曾说 “文艺男青年即使丑如 XX（某知名特稿作者），都会有女生半夜去敲他的门”；鲁韵子将何瑫定义为文艺男青的典型反面：没有神秘化写作过程，也并未尝试构建才子做派。

让何瑫陷入沉默的问题，是他在知乎 Live 开设特稿写作课程后，来自外界的些许质疑声。一段时间以来，除了在《智族 GQ》杂志的特稿版面里出现，他的名字也时常出现于各路新媒体报道中。旁观者在谈论他的作品时，也在谈论其年龄与资历。

我对面的何瑫遁入思索。他凝神的时候，盯着桌上的某一样物件（此刻是一杯刚刚喝光的橙汁），眉头半展，很认真；右手则习惯性地翻动着放在一边的手机，有节奏地敲打着桌面。

“他们并不了解我。” 片刻后，他说。

*何瑫近期在 WeMedia 活动上参与现场对话

热情

几个月前，何瑫在与《中国三明治》的访谈中提及 “写作者的焦虑”：他自认是一个焦虑感较低的从业者，这与其对特稿写作所保持的热情有关。

在刚刚过去的记者节当天，叶铁桥在《刺猬公社》的微信平台推送了一篇长文，记录了曾经的《中国青年报》（以下简称为《中青报》），和那批一线新闻人的过往种种。何瑫在自己的朋友圈转发了这篇文章，并将当年没能成为中青报的正式记者定义为 “职业生涯里一个无从弥补的遗憾”。

与中青报正式签约后，何瑫虽然迈入了报社大门，却没能如愿加入记者编制，而是被分配到了发行部。那时，如今的新世相创始人张伟作为写作者开始在《冰点周刊》声名鹊起，何瑫至今记得此人在某篇评论文章中写下的一句 “伟大的批评者都是伟大的爱国者”，此语背后的见地与视野，令他印象深刻。

但与这些记者们照面时，何瑫从未主动上前招呼或寒暄。他曾几度申请记者岗，均无果而终。来到理想中的新闻圣地却不能写稿，痛苦显然比驻足门外时更加焦灼。

争取无望，何瑫选择离开中青报，同时又做出了另外一个后来令自己蹉跎的决定：他成为了《21 世纪经济报道》的一位财经记者。

做此选择的初衷，是出于对金融世界的好奇，而在之后的工作中，他花了几个月的时间才勉强读懂同行的稿件。复杂的金融模型与术语让他兴趣索然，所有采访几乎都是通过电话沟通，内容则更多围绕着某些专业观点展开，缺乏对人物本身的关注。何瑫很快意识到，这不是他喜欢的方式。

2007 年，北京大学新闻网记者团提出 “以自我管理为中心” 的新理念；次年 3 月，何瑫出任第八届记者团团长，也是新闻网历史上第一任民主选举出的记者团团长。从那时起，他的写作欲望与观察力初露锋芒。

在记者团指导员潘聪平眼中，他是一个善于观察和思考的记者，在每年由北大主办的国际学术会议期间，他编采了大量素材，为了写稿常常熬到三四点；在学术讲座中积极挖掘选题，产出了一大批质量不错的新闻稿。

鲜为人知的是，写作之于何瑫，也像是另一种救赎。

从甘肃到北京，他如同众多由小城出走的青年一般，经历了价值与理想的断裂。进入大学的第一年，他感到自己的眼界与周遭世界脱节；唯一让其引以为傲的学习成绩，在高手云集的北大竟也成为了劣势：睡下铺的四川同学，高考成绩比他高出 40 分；他对专业不感兴趣，成绩也处于中下游，人生第一次体会到自卑的疼痛；社交圈里，他只是谨慎地与老乡来往，因为，与外面的世界无话可谈。

一次同乡联谊会上，他向一位学长倾诉苦闷，为了助其纾解压力，对方将他介绍到北大新闻网试试。成为校园记者后，何瑫像是忽然找到了信念，并在次年毅然转入中文系，为之后的种种可能开启了大门。

*与同事曾鸣参加知乎《职人介绍所》节目录制

规律

与大多数为人推崇的 “天才型写手” 不同，从何瑫的经历中，似乎很难摸索出其少年时期对人生的思索与规划。相反，稳定的成长环境塑造了一个不太具有反叛精神的优秀学生：何父是一位中文系教授，在其成长过程中未施加太多束缚；他早于同龄人拥抱书本和阅读，三岁便能读报，求学时从不认为念书是件难事；学生何瑫喜欢听流行音乐，一心希望考上北大，业余时间贡献给了足球经理与实况足球两款游戏。

他同绝大多数高中生一样，生活在一套标准的作息框架里：按时起床，按时上课，按时回家，按时看新闻，按时与父亲聊天，按时上床休息。但同校的学生常在晚自习结束后留校继续苦读，何瑫却从不超时学习。校方曾一度占用休息日开补习班，何父在家长会上提出异议，却遭众人围攻，你家孩子倒是成绩好，我们的孩子还要学呢！

规范的作息规律，在何瑫成为一名特稿记者后仍被沿用，这在写作者的行当里并不算常见。

与他合作的知名写手中，原《智族 GQ》报道总监蔡崇达就是一位典型的 “夜战” 记者。2010 年世界杯前夕，二人相识于一篇关于中国足球的报道，作为外援记者的何瑫亲眼见识了对方熬夜写稿、天亮回家休息的工作方式。其间他与《中国青年报》签约，进入其发行部门，合作中，何瑫白天去报社上班，晚上来到蔡崇达的办公室协助编稿。

第二个对立面来自于他在《人物》杂志的经历。当时正值杂志初创期：除李海鹏、林天宏、张悦、张捷四名主编外，记者团队里有如今效力于 36 氪的张卓，和写出了《永不抵达的列车》的赵涵漠。从这个编辑部走出来的名字，在后来几年间，几乎占领了中国特稿界的半个高地。杂志社同事多数习惯夜间工作，作为短报道编辑的何瑫也放弃了正常作息，白日休息，半夜赶工。

加入《智族 GQ》后，何瑫有意识地将生活规律调整为熟悉的方式。一至三个月写一篇长报道，看似时间更加灵活，实则向职业自律性提出了更高的挑战：因为不用坐班，在家里随便玩一玩，很容易半个月就过去了。

何瑫的应对策略，就是再度将自己置入框架：早晨八点起床，九点开始工作，固定的时间里定量完成 2000-3000 字的写作，每天完成 50 页书本阅读，准时睡觉绝不熬夜，以及定期健身——这样的日程安排在过去的三年间从未改变。可他却执意不愿将之解读为 “自律”，这是他自学生时代以来，通过长期的重复而形成的自然习惯，如同吃饭一样，是本能。

与何瑫的第二次见面，是在其家中。他看起来更加生活化：一件白色的短袖汗衫，一条黑色睡裤。由于长期健身，他维持着匀称的体态。

何瑫坦言自己是易胖体质，体重的叠增往往伴随着紊乱的作息。第一次不愉快的增重体验是在高考查分之后：他的实际成绩与预估分值出现 31 分的落差，误以为自己失去了去北京大学的机会后，关在家中近二十余天，不间歇地打游戏；第二次就是在《人物》杂志工作期间。

为了避免陷入拖稿的焦灼，每次写稿前，何瑫将更大量的时间投入到对采访素材的消化整理，以及对文章结构的规划中。真正的写作，只是一个在已搭建好的文本框架上扩写的过程。而这个框架本身往往四五千字，细致到对每一个自然段落的内容安排。

同时，他习惯提前动笔，每天事先规划好的字数会逼自己写完。创作对于写手是一个甘苦自知的过程，而何瑫自认是在拖稿与写作两种焦虑感里，选择了程度较为轻微的后者。

*在操作《帝吧风云》选题过程中，跟访前国家队球员李毅

理性

如果硬要为写作者分类的话，鲁韵子认为可以将特稿写作者划分为两个群体：一类是凭借感觉与天赋创作的灵感型；第二类则是讲究结构与技巧的 “方法论” 者，而何瑫信奉的写作路径，无疑属于第二类。

何瑫时刻保持着对文字细节与逻辑结构的自觉，带着创作圈难得的理科思维色彩。他也在那些响亮的名字间找到了与之相吻合的线索：海明威、马尔克斯、村上春树乃至劳伦斯·布洛克，都强调写作的技巧与方法。

作家刘震云在不久前接受何瑫采访时，切入了一个与之类似的概念。刘说，理清事物之间的逻辑联系，是一位作家的责任；而许多人说不清楚，是因为数学不好。

这样的理论如果套用在何瑫身上，恰好能够形成一条贯穿的脉络：以理科生身份考入北大的何瑫，在入校初期曾就读于信息科学技术学院；而早在初中时代，成绩优异、受师长溺宠的他便敢于在课堂上公然指正数学老师的解题手法。成为记者后，同样的思考模式意外为之敲开了写作的另一面。

去年，何瑫创作了描写鹿晗粉丝群体生态的《粉丝帝国》。在一次活动上，PingWest 创始人骆轶航从 “信息增量” 的角度对此稿做出了积极评价：它向读者提供了大量不为人们所知的事件内幕。而何瑫本人却并不满意，在他的评判体系里，该稿在人物形象描写上用力分散，导致全文完成度不高。由此，他总结出的经验为：在表达深远的主旨时，叙事方式一定要是反宏大的，并落实在细刻的人物形象或事件上。

今年操作《帝吧风云》选题期间，其描写对象庞杂的历史脉络对文章结构的整合提出了新挑战。在最初完成的版本中，单线性的叙事方法似在阅读编年史，何瑫希望通过某一具体的人物、事件、意向或者物品，将全文素材整合到一起。最后，他将原本只存在于第一部分的 Facebook 表情包大战一役拆离分解，贯穿至叙述的每一个部分，把故事的讲述整调为双时间线结构。

在对待特稿写作时，何瑫坚称自己是一个 “反灵感论” 者，在他看来，所谓的感觉与天赋在固定的写作周期面前充满了不确定性。“就好像一个性工作者，不可能感觉来了再接活儿”。而在他所接触的年轻写手中，对感觉的盲从与轻信者却不在少数，他认为，通过学习写作与结构技巧，可以保证稿件质量快速迈过 “及格线”。

何瑫的理性除了体现在对写作技巧的钻研，更反映了他的创作追求。

早年在《新京报》做实习突发记者时，他曾被临时指派去肖家河河道给一只黑天鹅拍照。那时正值过年期间，同校的学生大多返乡，留下他一人在北京。他沿河道一路寻觅，雪已结冰，只得一步步缓慢挪动。天色渐暗，他才终于找到那只天鹅，在河道两岸来回周旋数个回合后，才拍到满意的照片。

后来他到《南方都市报》时局版实习，恰逢做两会选题。为了写成一篇稿件，他翻阅了过去 10 年的政府工作报告，偶然发现相较于河道上的黑天鹅追逐战，他更擅长运用分析思考能力研究报告用词，推测政策隐喻。何瑫坦言自己不是一个具备 “草莽精神” 的记者，突发事件和快速的采编节奏并不是他喜欢做的事；他更愿意像是一位研究者，偏好调用智识挖掘具有社会意义的内容。

特稿写作恰如其分地满足了这一追求。《帝吧风云》发表之后，获得了 2016 腾讯传媒奖年度解释性报道。评语中，不仅肯定了其写作方式，更强调了报道本身所提供的学术价值。

*为了完成稿件，何瑫坚持跟访了半个月，终于让丁俊晖卸下防备

传递

在完成《大张伟：人生远看是喜剧，近看是悲剧》后，鲁韵子在何瑫的催促下，才将这篇人物稿转发至朋友圈。她对此文满意度不高，转发时只写了一句简短的评价：很遗憾，很多东西没有写到。

在何瑫眼中，这却是一种不负责任的转发方式，除了无谓的谦虚外，并没有达到任何实际意义。何嘱咐对方：你应该讲一讲写这个稿子有什么心路历程，有什么收获和遗憾，并在最后点明欢迎大家指正。和大多数写手比起来，他显然是一个不吝思考与梳理的记者。

在中国的特稿界正发生着一个有趣的现象：随着新媒体的兴起，长报道的传播率大大提升，稿件背后曾一度被忽视的名字，也进入了公众视野。何瑫，无疑是近年间最常被读者提及的写手之一。无论是个人采访，还是其稿件的传阅，都为这位年轻的特稿记者增添了行业辨识度。

伴着知名度的提升，质疑也随之而来。今年九月，何瑫在知乎上举办了第一场 Live 课程：《如何写出一个好故事》，收费 29 元，参与人数高达 1114。而后他又于同一平台，相继开展了两场关于特稿写作的收费指导课。在知乎上的讲师简介中，追随者们还可以看到他除了非虚构写作者之外的更多头衔，在 VICE 中国、中国三明治、刺猬公社兼职导师。一位媒体公关从业人员曾私下表示，这是作者借着既有名气套现；而另一些人将之解读为一种不踏实，他们认为，从资历看，何瑫似乎还不具备成为 “导师” 的资格，他应将更多的时间投入到本职工作中。

何瑫本人对此有另一番理解。

对于长期关注特稿写作的人而言，《南方周末》曾占据着毋庸置疑的核心地位。在这个开辟了中国特稿领域先河的编辑部里，诞生了太多如今已成传奇的明星记者。在何瑫看来，当年《南方周末》的强势，除却记者们自身的才华与实力外，更重要的是在那样一个人才辈出的特定时代里，这支队伍占领了特稿界高地，在全国范围内收割优质写手。

反观当下，他认为特稿写作的手艺正在面临失传的危机。何瑫坦言，如他这般年轻的作者，若是放在美国，恐怕还只够格给别人充当学徒；可在国内，却被行业大势推上了一线阵地。

除了维持稳定的稿件出产频率与质量外，他希望能够通过分享与传授的方式，号召更多年轻人关注特稿，甚至参与其中。何瑫说，不但他自己会继续做下去，也希望更多经验丰富的特稿人能够站出来，加入到授业的行列中去。

对于以创作为生的人来说，在公众面前保持神秘感似乎是一种生存之道。何瑫在面对质疑时，却坚信马东说过的一句话：被误解是表达者的宿命。

他的选择是，继续表达。