颁错奖、侃川普、讽《长城》，但这不是奥斯卡的重点
第 89 届奥斯卡在《爱乐之城》一般玄幻的结尾中落下帷幕，把 “最佳电影” 奉给了 “众望所归，却非常不易” 的《月光男孩》。
（图自 Hi67）
纵观整场颁奖典礼，除了最后一个充满戏剧性的大乌龙，这依旧是一场非常精彩的晚会：Jimmy Kimmel 不但把川普黑得让人畅快，而他自己和 Matt Damon 的 “多年恩怨” 也是 “撕” 得缤纷；而大部分奖项得主，也是大家眼里 “实至名归” 的选择。
被川普弄得很压抑？奥斯卡帮你来消气
（图自 Variety）
相比去年那场尴尬而刻意的开场秀，今年的氛围轻松快乐太多了，毕竟，有了一个川普可以 “同仇敌忾”，大家心中共识感猛然提升，主持人 Jimmy Kimmel 就可以放心吐槽了：
现在，（颁奖典礼）正在超过 225 个讨厌我们的国家里直播。
当然，讽刺过后 Kimmel 还是要很 “鸡汤” 地呼吁一下：虽然时态很糟糕，但大家不应只是埋怨，而是从自己开始做改变，例如，从与一个和自己观点不同的人进行和解开始。
走出第一步，和对方和解其实很容易。我想感谢川普总统。
我的意思是，大家还记得去年奥斯卡被诟病种族歧视太严重了么？多得他（川普），今年完全没人提这个了。
随后还要再 “补了一刀”：
（观众席中的）你们中的一部分人，今晚将有机会上台进行致辞。而你们说的内容，很可能会被美国总统用全大写发推特评论，而且还是在早上 5 点坐在马桶上发的。
嘿，如果川普在明天 5 点真开始发推特抨击奥斯卡的话，网民们还是可以拿出他 “极具预言性” 的推特来呼应：
奥斯卡就是一可悲的玩笑，就和我们的总统一样。错误的事情是在太多了！（2015 年 2 月 22 日）
除了 “消遣” 川普之外，Jimmy Kimmel 也把 Matt Damon “黑” 得不亦乐乎（读者可自行了解两人 “互整” 数年的历史）。
（图自 LAtimes）
今年 Kimmel 有个特别容易入手 “黑” Matt Damon 的切入点：今年将 Casey Affleck 送上 “最佳男演员” 宝座的电影《海边的曼彻斯特》，最开始是 Matt Damon 的想法，而且他完全可以自己出演其中角色，但由于 Matt Damon 档期排不过来，最后只担任了电影的制片人。
我真的觉得 Matt Damon 是个很好的人。《海边的曼彻斯特》这主意是他想出来的，但他在完全可以自己演男主角的情况下，把角色给了好朋友 Casey Affleck。
然后自己跑到了中国拍了部《长城》，最终电影还亏了 8 千万美元。
戳碎在座位席上 Damon 的心后 Kimmel 还不满意，还要在 Damon 上台颁奖前 “黑” 一轮他在《我家买了动物园》里的演技：
哇，你真的能看出 Matt Damon 演戏的时候很努力，因为他看起来就很出力很辛苦。
随后，当 Matt Damon 尝试在舞台上颁奖时，不仅提词机上的提示是错的，而且人家没讲几秒钟，乐队就演奏起 “时间到了，赶紧下台” 的音乐。
（图自 PBS）
从娱乐层面来看，今年奥斯卡成功为观众带来了很多 “笑出声” 的时刻，对遭受过去一年动荡的美国观众提供了一夜开怀放松的机会。
奥斯卡：等我来 “Make America Great Again”
（图自 jamunanews24）
虽然 “Make America Great Again” 是川普竞选时的宣传口号，但做到这一点的却是今年的奥斯卡，虽然双方所指的并不是同一个状态。
奥斯卡所代表的政治正确，是大美国梦里的 “正义、平等、民主、自由” 等概念。作为川普时期下的第一届奥斯卡，学院用自己在业界，以及全球的影响力，捍卫了美国文化中的多元与包容性。
今年的 “最佳外语片” 是其中一个热点讨论话题，因为在川普的移民政策下，提名电影《销售员》的伊朗导演阿斯哈·法哈蒂无法入境。
（伊朗导演阿斯哈·法哈蒂，图自新浪）
但这并没有阻止奥斯卡再一次将 “最佳外语片” 的奖项颁给了他。虽然无法到场领奖，但他还是在预先备好的讲词中表态：
电影人可以将他们的镜头转而指向人类共有的品质，并以此打破多种基于国籍与宗教的刻板印象。那将在我们和其他人之间建立起同理心——一种我们在现在比在过去任何时候都更加需要的同理心。
而 Netflix 的《白盔》，则获得了 “最佳纪录短片” 奖项。该片讲述了叙利亚的平民遭受空袭重创之际，一群不屈不挠的第一线因应人员冒着生命危险，从瓦砾堆中救出受害者的事迹。
（《白盔》团队上台，获得热烈掌声，图自 EW）
除此以外，和去年 “全白” 情况相比，奥斯卡今年将演员单元中的 “最佳男配角” 和 “最佳女配角” 都颁发给非裔美国人——来自《月光男孩》的 Mahershala Ali 和《藩篱》Viola Davis。
而对于被各大媒体称为 “奥斯卡宠儿” 的《爱乐之城》，虽然没拿到 “最佳电影”，但还是斩获了包括 “最佳女主角”、“最佳原创歌曲” 等 6 座小金人，而其中，最让人感到振奋的是 “最佳导演” 奖。
本次获得 “最佳导演” 称号的 Damien Chazelle，直至获奖当天只有 32 岁（又 38 天），成功打破由 1931 年《淘哥儿》导演诺曼·陶罗格设下的最年轻获奖导演记录，也是首位 “80 后” 获奖导演。
（导演 Damien Chazelle，一位用《爆裂鼓手》和《爱乐之城》“拯救” 爵士乐的白人 boy，图自 Variety）
这除了展现了学院要 “重视新一代导演，扶植新人” 的态度外，这同时也打断了 “最佳导演” 这个奖项多年流落在外籍导演手中的情况。
2015-2016 年最佳导演都由墨西哥导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多获得；2014 年获奖的导演则是墨西哥导演阿方索·卡隆；再之前的 2012-2013 年则是带着《艺术家》的法国导演迈克尔·哈扎纳维希乌斯和《少年派》的李安。
而在经历倍受打击的 2016 年后，这位来自美国本土的年轻新晋导演，将 “最佳导演” 奖项纳入囊中，必然是激动人心的。
而最终 “失而复得”“最佳电影 “称号的《月光男孩》更是全场最大惊喜。虽然被贴上 “黑人” 与 “同性恋” 两大敏感标签，但《月光男孩》突破之处，却是可以让观众抛开这一切标签，投入到电影中。在这个男孩成长的故事中，观众可对他的故事产生同理心，即便观众不是黑人，也不是同性恋。
（图自 Worrying About Film）
而这才是包容性的终极体现，明白其实我们都一样，都只是人，都会面对挣扎与寻找温暖。而电影，最终要叙述的都是关于人性的故事。
在不稳定的时势下，奥斯卡颁奖典礼不仅牵着 Jimmy Kimmel，给美国观众奉上一场可以开怀大笑的 “高级脱口秀”；而且，还借助辐射全球的影响力，告诉全世界，美国的电影工业，还是那个崇尚多元化与自由的代表，为美国观众和全球影迷，带来一个会心微笑的理由。
